序：在一個暮春之際，我與本項目的業(yè)主接洽，是一對父子，父親謀內(nèi)，兒子謀外。不過可能是因為年長的父親已經(jīng)把自己的兒子培養(yǎng)得年輕有為，一切設計溝通都是以兒子為主。經(jīng)過一系列的溝通，最終把我們之間的理念互相表達出來。因為早期他也是在外沉浮，最終內(nèi)心沉淀下來，也有可能以自己的公司有關，偏向新中式，根據(jù)一些我們互相提供素材與溝通，由此我斷定這位年輕的業(yè)主喜歡中式空靈。一．空間上的合理劃分關于空間上的劃分，前期在現(xiàn)場測量之時，觀察了主體結(jié)構(gòu)的優(yōu)勢及周邊的環(huán)境，采光非常充足的，而且位于一個小山之間，交通也是十分方便。一邊與業(yè)主溝通，根據(jù)其所述的所需空間功能，作為設計師一邊在內(nèi)心籌劃空間，一邊把有關的想法描述出來。所以空間上的問題，平面上的溝通非常順利。二．風格確定的過程說來也巧，那天剛要開始著手設計的時候，空靈兩個字我苦思良久。我對的中國的山水畫，內(nèi)心有兩個字留白。然后根據(jù)業(yè)主自身的用意，不想太過生硬與冰冷，雖然口頭上說：我沒有多少預算，盡量簡單。但希望有時尚而有氣質(zhì)。根據(jù)空靈兩個字突然我就想起來，莊周夢蝶，蝶本身輕盈夢幻的化身，又是詩意的自然物與生命體。終于，把一切的思考歸于幾個字：留白，空靈，詩意。這就是本案的風格宗旨。三．選材的用意在用材方面，考慮上了當下主流與經(jīng)濟性，木飾面本案運用的偏多，根據(jù)我們風格上的優(yōu)勢，一些溫和的木飾面的得天獨厚的優(yōu)勢在一些比較冷色系的石材及瓷磚對比出來。后期的軟裝選擇上，前期考慮是本案的落成問題，所以選擇一些方便找及容易配出效果的軟裝，也恰和中庸。